
Philippa Georgiou é recrutada por uma misteriosa organização de inteligência dentro da Frota Estelar, a Seção 31.
Reviews e Crítica sobre Star Trek: Seção 31
Se você quer um estudo de caso para a expansão, então contração, de propriedades de marca na era do streaming agora em declínio, não procure mais do que o que a Paramount fez com “Star Trek”. Apenas alguns anos atrás, a Paramount hospedou nada menos que cinco takes diferentes na fronteira final simultaneamente: o show principal ” Discovery “, a sequência do legado sombrio “Picard”, a comédia de animação no local de trabalho ” Lower Decks “, a aventura de CG focada em crianças “Prodigy” e o spinoff de retorno “Strange New Worlds”. Destes, apenas “Strange New Worlds” permanece, a única parte favorita dos fãs do NuTrek de Alex Kurtzman que não foi cortada devido a orçamentos inflados ou reação dos fãs, justificada ou não. Mas talvez seu último suspiro verdadeiro seja “Section 31″, um encolher de ombros de um filme de TV que parece e se sente exatamente como o que é: uma série spinoff abortada reduzida a um filme único da semana. Na melhor das hipóteses, é um ramo de oliveira para sua megaestrela contratualmente obrigada; na pior, é um fiasco do nível de ” Rebel Moon ” que não entende por que as pessoas assistem “Trek” em primeiro lugar.
A megastar é, claro, Michelle Yeoh , cujas flores recentemente chegaram em sua vitória no Oscar de Melhor Atriz por ” Everything Everywhere All at Once “, mas que vinha se reintroduzindo constantemente para o público ocidental na década de 2010 por meio de, entre outras coisas, seu papel recorrente como Phillipa Georgiou em “Discovery”. Esse programa, sempre o enteado confuso do universo de “Star Trek”, apresentou Georgiou como a capitã certinha sumariamente morta no piloto para dar ao verdadeiro protagonista do programa, Michael Burnham, uma seriedade adequadamente Bryan Fulleresca. Mas uma viagem ao Universo Espelho e de volta mais tarde, e Georgiou retornou, agora uma agente da Seção 31 que costumava dominar o tirânico Império Terrano. Ela fez uma anti-heroína adequadamente arqui-heroína, e Yeoh sempre deu a suas piadas rangentes de Whedonesque um prazer muito necessário. Mas a perspectiva de centralizar uma série spinoff em torno dela, muito menos um filme, sempre foi uma proposta arriscada. Com a “Seção 31”, vemos exatamente o porquê.
Depois que sua excursão ao século 31 a levou a ser eletrocutada de volta ao século 23 na terceira temporada de “Discovery”, “Section 31″ a vê dominando uma estação espacial de boate chique onde criminosos vêm para relaxar antes que seus antigos chefes venham recrutá-la para uma missão. O trabalho: recuperar a Godsend, uma espécie de arma super-apocalíptica que Georgiou construiu em seus dias de megalomaníaca e transportou do Universo Espelho. Agora está nas mãos de bandidos, e cabe a ela e a uma equipe de desajustados fracos salvar o universo — mesmo que isso a coloque cara a cara com alguns demônios implausivelmente persistentes de seu passado.
Se isso soa um pouco mais como ” Esquadrão Suicida ” do que “Jornada nas Estrelas”, você está certo, e esse é o primeiro e mais importante dos muitos problemas da “Seção 31”. A Seção 31, por si só, é um pouco uma ruga na visão ensolarada do futuro de Gene Roddenberry, melhor usada em pequenas doses para pernas mais sombrias do universo “Trek” interessadas em interrogar a utopia (veja: “Deep Space Nine”, o único lugar onde uma organização tão sombria funciona). Mas no universo Paramount+, é pintado como o Esquadrão A da Frota Estelar vestido de couro, a tripulação da Enterprise se eles quisessem apenas pilotar a “Millennium Falcon”. Você não encontrará um uniforme elegante, dilema moral que provoque o cérebro ou nave estelar majestosa; nenhum traço do sabor “Trek” permanece aqui.
O roteiro estereotipado, do veterano da TV Craig Sweeny, parece envergonhado por se passar no ambiente de “Trek”, contente em reembalar espécies e conceitos existentes por meio de uma lente bajuladora de escória e vilania. Cada ato é dividido em três “transmissões codificadas”, o que apenas reforça a noção de que isso parece um episódio piloto descartado, desajeitadamente reaproveitado em um longa-metragem. Somos presenteados com assaltos, tentativas de fuga e até mesmo a clássica subtrama “quem é o espião?” típica desses tipos de aventuras desajustadas. O que parece novo se resume principalmente à tecnologia e como ela informa as sequências de ação: dispositivos de fase que permitem que pessoas e objetos saiam de fase com o mundo ao seu redor, alienígenas microscópicos que podem pilotar trajes humanoides robóticos. O visual do filme não vai além do design de produção e da cinematografia confusos de um determinado episódio de “Discovery” (afinal, ele é dirigido pelo veterano de “Discovery”, Olatunde Osunsanmi), e algumas das perseguições, como uma perseguição de hovercart em um túnel em alta velocidade, parecem particularmente complicadas.
Isso seria muito bom se “Section 31” oferecesse os tipos de dinâmica de personagens que historicamente elevaram até mesmo as entradas fracas de “Trek”, mas não tivemos essa sorte. O diálogo é tão agonizante e monótono que parece ser esfaqueado com um bastão de dor Klingon (prepare-se para ouvir gemidos como “Não coloque suas diretrizes principais em um bando”); é francamente uma bênção que a mixagem de som e alguns sotaques duvidosos façam com que você mal consiga ouvir as frases de efeito. (O risonho Fuzz de Sven Ruygrok fala com um sotaque irlandês desconcertante que deveria colocar Liam Neeson em seu encalço.) Além do mais, nosso elenco principal de anti-heróis não tem absolutamente nenhuma química, desde o criminoso de guerra ardente de Omari Hardwick que virou o manipulador da S31, Alok, até a versão certinha de Kacey Rohl de uma jovem Rachel Garrett (que os Trekkers com olhos de águia saberão que acaba capitaneando a Enterprise-C ). Apenas Sam Richardson consegue colocar um pouco de mostarda em seus momentos como o mordaz consertador Quasi, mas é difícil não se sentir mal pelas maneiras como esse roteiro o desperdiça completamente.
O que nos leva, é claro, a Yeoh, sobrecarregada com o pouco pathos que “Seção 31” tenta reunir em sua história de pessoas más tentando se encaixar em um futuro mais brilhante. O filme começa com um flashback da jovem Georgiou fazendo enormes sacrifícios para ganhar seu lugar como Imperadora, até mesmo matando sua família e sacrificando seu amor de infância, San (James Hiroyuki Liao). Yeoh faz o seu melhor para equilibrar a arrogância furtiva da Georgiou clássica com esses breves vislumbres de humanidade, mas mesmo ela só pode fazer muito com a base instável que o roteiro de Sweeny oferece. “Sempre há um preço a pagar por pessoas como nós”, Georgiou diz a Alok no final do filme; mas soa falso e desfigura o que tornou o personagem tão interessante em primeiro lugar. Em “Discovery”, sua vilania era tão desavergonhada, sua aliança instável com a Frota Estelar um mero casamento de conveniência. O fato de a “Seção 31” desajeitadamente introduzir alguns escrúpulos onde antes não havia nenhum parece o tipo de reabilitação vazia necessária para transformar um vilão em um mocinho em prol de um papel principal.
Os fãs de “Star Trek” esperam há quase uma década para ver um filme de verdade da franquia desde a entrada extremamente subestimada do Kelvinverse de 2016, “ Star Trek Beyond ”. “Section 31”, um gemido cínico de uma aventura Trek, provavelmente não vai coçar essa coceira. Ele evoca nada menos que o execrável “ Borderlands ” do ano passado: ambos têm vencedores do Oscar se esforçando por um salário, uma barateza suspeita nos efeitos especiais apesar do orçamento e o fedor rançoso de ordenhar uma franquia muito além do prazo de validade. Talvez seja hora de “Star Trek” corajosamente voltar para o armazenamento até que diferentes administradores possam se apresentar para levar o universo a novos mundos estranhos. Os velhos e barulhentos de melhores franquias de ficção científica não estão funcionando.
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